FUNCIONES EN BUENOS AIRES

De Velorios y Verbenas

Sinopsis

La obra habla, desde una mirada circense, verbenera y funeraria; sobre la incapacidad humana para aprender, sobre su apego al dolor y la búsqueda obstinada y amorosa de una piedra propia con la cual volverse a tropezar una vez más.

imageFunciones: (Es preciso reservar con antelación)

Todos los Viernes de Agosto 23 hrs. en espacio cultural Pata de gansoprecio entrada 40$

Jueves 11 de Agosto a las 18 hrs. en el salón Dorado del Teatro nacional Cervantes

Todos los Sábados de Agosto 21 hrs. en Teatro Martinelli- San Fernando precio entrada 20$

Texto y Dirección: Marina Wainer

Actores:
Luichi Almeida
Lucio Cerdá
Mar Pina
Actor invitado: Alejandro Ojeda

Voces en off : David Picazo y Paul Losteau

Música original: José Gómez y Juan Peñalosa.


Sobre el Origen

Cada verano  llegaba al fin en camioneta, el anuncio de “Fabulosa kermesse, juegos y Gran  baile”. La voz distorsionada del megáfono baldeaba la siesta trayendo la fresca promesa de lo extraordinario.

Al atardecer, los niños corrían excitados como mariposas de luz hacia las atracciones luminosas. Los adolescentes se empujaban un año más; se tapaban la risa las chicas con aparato dental y alguna que otra estrenaba su primer corpiño.

El panadero se revelaba también transeúnte; El diarero, bailarín, Las caras del barrio hacían cola para ver a “La Mujer con dos cabezas” que no era sino una mujer con dos espejos.

Con o sin atrezo, la feria acontecía más fuera que dentro de las casetas, los auténticos fenómenos se paseaban vestidos de domingo.

Otros disfraces, otras deformidades, otros espejos.

Cuando La Kermesse tocaba a su fin, dejaba atrás una tristeza polvorienta; banderines rotos, lamparitas quemadas y al ras del suelo entre los platos de cartón la gente volvía a sus vidas igual de huérfanas que el globo que se escapó del nene.

El algodón de azúcar cuenta bien el timo: Descubrir una nube inmaculada y dulce, desearla con los ojos y las manos y en el mismo instante al poseerla… se te desinfle en la cara mustia y pringosa.
Muchos de esos pueblos son ahora grandes ciudades, las verbenas de hoy lucen diferentes, el tren del terror renovó sus monstruos,  pero en lo que se refiere al hombre; lo único que parece haber cambiado, es el refinamiento con que tapa las grietas de su soledad.

Marina

2009- El cuerpo deshabitado- Laboratorio

El cuerpo deshabitado- Laboratorio – Del 2 al 28 de Marzo-2009
Rutas de búsqueda

Forma y fondo:

El texto no ilustrará el movimiento, ni siquiera se mezclará con él, desde otro plano sin tocarse, -Lo que se piensa no se dramatiza nunca
Se pueden crear analogías pero no ilustrar. Y las analogías serán  sobre algo que ya fue dicho hace mucho tiempo o que se dirá más tarde  La acción no corresponde a la palabra ni la palabra a la acción.(lo siento Hamlet)
Doble vínculo-
-Desde las espaldas del público sin dar la cara? Desde un cuerpo que tampoco es el que habla? aunque mueva, de vez en cuando , los labios?
El texto se escucha pero no se ve al que lo piensa
Cambios de referencia de  la voz -no sale desde el mismo sitio siempre, cambia el ángulo
O se escucha al que no habla
O habla el que no se ve
La boca que no habla /sobre la espalda las frases
Narrador en off falso /falso directo y falso off (la voz desde las espaldas del público/ una voz que no tiene cuerpo, ilocalizable pero presente. Una voz que cambia de lugar siempre desde la oscuridad (Sin dar la cara)

La manera de decir debiera ser lo más parecido a la voz interna de un lector

En general Imágenes de largo desarrollo en tiempo y en ritmo  – si hay mucha «novedades visuales» interferiría con el “mirar el texto en lo que fluye…

Estructura.
La locura de los cuerdos
Buscar la historia  a través  de fragmentos rotos que conformen un puzzle incoherente. ( Si la historia estuviera hilada, no sería la historia de la confusión)

No debiera haber unidad, en todo caso se parte de un realismo que debe ser subvertido (como  la propia lógica del protagonista) que  habrá que hacer  volar y romper en mil pedazos –
Pero si nada es lógico  Esa ES la lógica del cuento, por lo que  debemos partir  de una narrativa que finalmente  no cierra, el silogismo no debe morderse la cola, cada vez que se crea entender, cambiará el parámetro…. Pero para que no haya  conclusión,  debe haber planteos que creen expectativas . La explicación de lo que se fue construyendo  no existe. Desemboca en el  inicio de una expectativa diferente -, toda esperanza de acumular experiencia debería resquebrajarse.

Una novela que se ve, que se escucha y que se siente-
El silencio ensordecedor

PREMISAS de búsqueda :
-Des-fragmentación

La obsesión por entender, como única esperanza de curación
-Investigar sobre el re aprendizaje del mundo figurativo, desde los mínimos.
Desde el habla, la capacidad de re-conocer objetos cotidianos  de los que ya no se fía el desconcierto; hasta el significado emocional y  moral.
-Frases recurrentes
-Melodías circulares
-Movimientos repetitivos; el balanceo, la inercia , la baba.
-El ritmo ocular de las pesadillas
-La Pérdida  de la  identidad- El aislamiento
Buscar  en la re-presentación de la  vida, la vida
Diario de un solo  instante. Pequeños gestos-simulacros
Ridículos actos heroicos .Propuestas de supervivencia

-La comunicación y la meta-comunicación perversa
-Doble vínculo
-Inversión de roles
-La confusión como herramienta de tortura- todos, el mismo
Transformismo/ movimiento / palabra-
-Investigar  en  el actor  que encarna  un sentimiento, y no  un personaje
Mismas letras con distintas músicas
Canción sin música (Razón sin alma)

Lenguaje: Buscar un lenguaje no realista  como  trasmisor del fondo:
(Cuando se llega al horror , se vive en la metáfora – ninguno palabra sirve ya  para describir la realidad. Es la disolución del mundo figurativo.)

Ideas sueltas :
La mentira según el ángulo que se mire
Un mismo argumento desde dos ángulos distintos
Texto o subtexto según la postura y la posición
Mismo texto tres veces repetido desde distintos ángulos
(el de espaldas , el sentido parece sincero y claro)
El de perfil, el sentido aparece  ahora contradicho por su lenguaje corporal -El de frente , ahora todo es ambivalente .) Pero cual es la  toma buena, ¿a cual debe reaccionar el otro? Y sumando las tres ¿qué nueva realidad    se crea  y  sobretodo cuánto dudará esta certeza?

Historias sobre el segundo anterior
Lo que se dijo
Lo que se impidió
Lo que propició
Cuando aún le creíamos nos volvieron  locos los ¿y si…?

Personas reales en el rol de sentimientos
La traición/ la mentira o el dolor
Un actor con dos caras. Un frente amoroso que al girar se vuelve ogro

Traje colgados en el armario
Trajes de personalidad
como trajes en perchas, laxos y tristes

Despojar de todo,  desde la ropa hasta los  sesos
Desposeer de argumentos y razones
Vestirse con  lo robado
Un vaso de cristal,¿Cómo se  rompe?

Partitura de sombras, trajes de sombras que  confunden la mente tratando de  enredar al narrador según sus intenciones-
Duplicado de sombras que no obedecen a sus cuerpos
Empiezan siguiendo su figura pero terminan creando otras expresiones contrapuestas :
Movimiento/ quietud
Distintos planos: Primer plano /Fondo- Zigzag de cuerpos y sombras
Sombras de “otra cosa” (no del objeto protagónico)
Luz en el espacio mudo y sombra en “lo que ocurre”
Sombras de personas  y  sombras de sombras
Sombras que dibujan sobre el cuerpo
Sombras y luces de fragmentos de objetos (puerta /alambres/
Contraluces  que rompen cabezas, inacaban hombros, tragan piernas
Cuerpo devorado a bocados de oscuridad
Oscuridad que aísla
La sombra de un cuerpo  proyecta  la figura  de “otro”
Secuencias trípticos probar con bastidores un mismo /otro
Sombras del mundo dado vuelta:
silla desde el techo
Mesa en la pared
Velas:
La reunión alrededor de una luz (reunión de manos ,etc)
El gesto apenas
El trozo de algo que entra en la parte de otra cosa

Bastidores-
Agujeros negros de los que surge un fragmento de cuerpo
Surge hacia fuera y es tragado al mismo tiempo
Interrumpido a la mitad de un irse

El hombre dentro de un plato  blanco
Relación entre el Cuerpo y su derredor, que lo fractura, que lo tacha, que lo encierra o que lo desaparece (distintos materiales )

Escultura desde distintos ángulos
Sobre  basamento
O Panal de cuerpos, tristes como en el Zoológico

La desnuda desnudez
La desnudez sin posesión de si misma
La desnudez de un cuerpo sin órganos
Tan blando que no se opone
Tan tenso, momificado
El vacío repleto
O al revés
Y al revés

Un cuerpo pintado de color rojo
De color cuerpo

Un cuerpo y espejos deformantes
Un cuerpo deformado y espejos
Un espacio al revés

Retrato de un rostro ausente
Estudio sobre figura en gris
Primer plano de lo ausente
El rostro convexo
El rostro de cera
De arcilla craquelado

Todo sucede en una cabeza
O la cabeza ocupa todo lo que sucede

Necropsia-
Autopsia
Disección
El vacío repleto, saturado,
La saturación más hueca y de hueca rota desfondada

Demasiadas manos para pocos cuerpos ( Durero) de diferentes tonalidades, casi todas macilentas

Primero allá
Después aquí
enfrente
Después al lado
Más tarde dentro
Ahora tan lejos…

Regresión Quiero que venga mamá– El niño y el viejo, la baba,  la  mandíbula laxa, la voluntad muerta;.el deshecho, el  cerebro blando.

Perversidad  Indirecta La manera de envolverte.
Cambio de parámetro a último momento , invisible, cambio de riel –
Moldear ,hacer sucumbir,  desaparecer al otro . con su consentimiento y sin él . Todo intento de luchar se va por un desagüe,
ya no se sabe lo que es cierto y lo que no.
El otro te ha vuelto loco
Herida del ángel
Caricia  del diablo
La palabra que hiere- manipulación de la carne ,del los sesos

Apuntes del asistente del Laboratorio en : http://www.cuartapared.es/etc/Archivo%20200509.pdf